Недетское кино

В День защиты детей будет сказано очень много пафосных фраз про необходимость принятия всевозможных мер, чтобы оградить детей от источников тлетворного влияния. И ни один из представителей власти не скажет про политику одного ведомства, которое как раз способствует распространению материалов, негативно влияющих на психологическое и моральное здоровье подрастающего поколения.

Как ни сложно догадаться, речь идет о Министерстве культуры. В 2015 году на фестивале «Свет Лучезарного Ангела» руководитель Минкультуры Владимир Мединский заявил, что ведомство будет поддерживать производство добрых фильмов и анимации. Также он сказал, что на детское кино выделяется 25% от суммы, предназначенной на поддержку отечественного кинематографа. Мединский не исключил, что «квота» средств на детское кино будет увеличена.

Полвека детского кино

В советское время детскому кино уделялось огромное внимание. Ежегодно выпускались десятки фильмов, посвященных проблемам, с которыми сталкивается подрастающее поколение. Помимо Центральной детской киностудии имени Горького, в разных регионах СССР существовали площадки, которые не специализировались на производстве детских фильмов. Однако это не мешало российским, украинским и прибалтийским режиссерам снимать прекрасные картины, где главные роли доставались детям.

В первую очередь детский кинематограф СССР подарил нам замечательные сказки: «Каменный цветок», «Золушка» (1947), «Старик Хоттабыч» (1956), «Морозко» (1964), «Королевство кривых зеркал» (1963). «Варвара краса, длинная коса» (1969), «Снежная королева» (1967), «Снегурочка» (1968), «Приключения желтого чемоданчика» (1970), «Пеппи Длинныйчулок» (1984) и многие другие.

Советские режиссеры могли снимать великолепные художественные фильмы: «Чук и Гек» (1953), «Друг мой, Колька!» (1961), «Дикая собака Динго (1962), «Иваново детство» (1962), «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1964), «Приключения Электроника» (1971), «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна» (1982), «Каникулы Петрова и Васечкина, обыкновенные и невероятные» (1984). Данный список можно продолжать бесконечно.

Центральными темами в советских картинах были дружба, первая любовь, моральный долг перед родителями и обществом. При этом детское кино, снятое в СССР, в наше время не выглядит наивным и по-прежнему актуально, потому что посвящено традиционным ценностям. Советские режиссеры умели вызвать интерес у юного зрителя интригующим сюжетом, повествованием о ситуациях, в которые часто попадают несовершеннолетние. Серьезные проблемы, волнующие подростков, нередко раскрывались с помощью юмора и без насаждения коммунистических идей. Более того, в некоторых небезызвестных картинах догмы советского политического строя противопоставлялись общечеловеческим ценностям и очень тонко высмеивались.

Рискованное мероприятие


В 1990-е и 2000-е годы интерес к детскому кино был полностью потерян. В лучшем случае отечественные киноделы создавали более или менее адекватное семейное кино, которое не стоит путать с жанром детского кино. В большинстве современных фильмов детей показывают эгоистичными и истеричными созданиями; эдакими потребителями, которым незнакомо чувство нормы.

С финансовой точки зрения снимать детское кино — рискованное мероприятие. Гораздо выгоднее стряпать ситкомы ни о чем или делать мультфильмы, которые будут одновременно вызывать интерес как у взрослой, так и у детской аудитории. Тем не менее ситуацию можно исправить с помощью грамотной PR-кампании и контроля над выделяемыми средствами.

Детское кино — сложный жанр, требующий глубокого понимания психологии подрастающего поколения и подлинного художественного мастерства. Перед режиссером стоят две непростые задачи: привлечь внимание ребенка и вложить в фильм ненавязчивый воспитательный элемент. Например, Walt Disney, преследующая исключительно коммерческие цели, блестяще справляется с первой задачей, а вот в плане воспитания успехи американцев неоднозначны.

В любом случае, какие бы хорошие картины и мультфильмы ни делал Голливуд, у России должна быть своя нормально работающая индустрия. О серьезных успехах на поприще создания адекватной системы производства детского кино и анимации говорить не приходится. При этом в 2015 году, по словам Мединского, на детское кино было выделено 383 млн из общего объема помощи в 1,9 млрд рублей (20%).

На эти деньги сняли только 5 детских фильмов. В 2013 году при поддержке Минкультуры было выпущено 11 детских картин, причем крайне сомнительного качества и абсолютно неизвестных широкой публике, а в 2014 году были сняты только четыре детских фильма. И опять же: «по бумагам» деньги на детское кино выделяются неплохие, а средний объем финансирования детского фильма составляет 25–40 миллионов рублей.

Бюрократизм и случайные исключения

Скорее всего, главная проблема заключается в отсутствии должного контроля за реализацией проектов. Большинство детских фильмов не выходят в прокат, а некоторые профинансированные Минкультуры картины почему-то снимаются годами. Проще говоря, мы наблюдаем типичную для нашей страны схему распределения бюджетных средств органами власти, когда деньги налогоплательщиков уходят в карман «своему» подрядчику. В свою очередь, чиновники ставят в отчетности «галочку», не интересуясь качеством выполненной работы.

Стоит ли говорить, что подобный бюрократизм не способен принести пользу нашим детям и совершенно губителен для сферы искусства. Конечно, в отечественном кинематографе бывают случайные исключения. Например, по-настоящему хорошим кино можно назвать фильм «Частное пионерское» (2013), где мальчишеская дружба проходит через непростые и очень знакомые каждому школьнику испытания. Картина заявлена как семейная, но на самом деле она относится к жанру детского кино и приятно напоминает ставшие классикой добрые советские фильмы.

В России существует упоминавшийся выше прекрасный кинофестиваль «Свет Лучезарного Ангела» под девизом «Доброе кино возвращается». Выступая перед зрителями в 2014 году, патриарх Кирилл констатировал, что очень непросто снимать доброе кино и еще сложнее внедрять его в кинопрокат. Прошло два года, а воз и ныне там. Смысл госфинансирования кинематографа должен сводиться исключительно к поддержке проектов, которые важны с морально-нравственной точки зрения и в условиях рынка вряд ли могут принести профит.

Вместо этого бюджетные деньги расходуются на откровенный художественный шлак, который в основном представлен легко окупающимся в прокате комедиями про беспорядочные половые связи и алкогольные вечеринки. Как писала «Русская Планета», юридических претензий по этому поводу к Минкультуры быть не может, так как ведомство формально не обязано помогать нравственному кино.

Порок как норма

Большая часть фильмов, которые профинансировало Минкультуры, являются преступлением против народа и государства. Фонд кино даже не стесняется поддерживать картины, в которых присутствуют эротические сцены с участием несовершеннолетних. Бездарными и разлагающими нравственное начало в человеке картинами кормят взрослых, которые, судя по сборам в кинопрокате, охотно ходят посмотреть на всевозможную похабщину и чернуху. А если к этому шлаку прибавить сериалы, бесконечно идущие на ТНТ и НТВ?

Вслед за взрослыми дети также пропитываются суррогатами и начинают воспринимать нынешний художественный уровень российского кинематографа как норму: папа и мама смотрят — значит, и мне можно. В Минкультуры такое положение дел, видимо, тоже считают нормальным. Из текущей ситуации напрашивается лишь один вывод: Мединский (который слывет консерватором) и остальные кураторы кинематографа стали центральным звеном порочной системы киноиндустрии.

Алексей Заквасин